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1. 陈凯歌《妖猫传》的票房有机会超越《战狼2》吗

陈凯歌《妖猫传》的票房有机会超越《战狼2》吗

我觉得没有机会，战狼2是在一个特定的时间段上映的，不管妖猫传有多少好评，战狼2的那种爱国的热情和激情会使国人永远的记在心里，这是永远无法磨灭的。妖猫传花了很长时间去创作，也是一种创新，票房而言，实力固然重要，但是也需要使人们有观看的兴趣所在，我本身觉得不会超过战狼2的票房。如有不同观点请在下方留言！欢迎大家讨论！

这是两个问题。

首先来说第一个，有关陈凯歌曾携《妖猫传》叫板《战狼2》，这是彻头彻尾的谣言。

早在9月份，网上就有传言，说陈凯歌公开喊话，要和《战狼2》一较高下。但随后《妖猫传》官方就在微博上发文进行辟谣，表示“自电影《妖猫传》关机以来，导演陈凯歌继4月17日参加北京国际电影节中外电影合作论坛至今，并未接受过任何采访。就网络近日屡现“陈凯歌喊话《战狼2》欲一较高下”等新闻报道，实属空穴来风，造谣生事。希望大家能够理性看待传言，不被未经证实的不实谣言所惑，亦感谢各位网友对电影《妖猫传》的关心。”

可见，这是个彻头彻尾的谣言，就连发布这条消息的自媒体也说不出哪一天、在什么场合、什么样的活动，陈凯歌又是对谁说的这一番话，完全是一些媒体为了博眼球赚流量凭空捏造、想象出来的。

类似的谣言还有说冯小刚瞧不起《战狼2》，某微博营销号爆料称，一向快人快语的导演冯小刚在被问到对于《战狼2》破了40亿票房怎么看时，回答说：“理解不了这部电影怎么会有这么高的票房，我是越来越看不懂大陆的电影市场了。”言语间显露嘲讽之意。气得冯小刚本人在微博直接开骂：“小人作乱！”

再说第二个，《妖猫传》票房能不能超越《战狼2》。

《妖猫传》是陈凯歌导演沉寂2年后又倾力推出的一部力作，记得上一部作品还是2015年王宝强主演的《道士下山》。作为国内三大电影导演之一，相较于张艺谋、冯小刚，陈导推出作品的频率相对较低，基本是2—3年一部，这一次推出的《妖猫传》，从2010年片方同日本角川映画签约，到2016年8月开机，12月杀青，再到今年12月22日上映，前前后后耗时已经近8年。

据说，陈导为拍此片，“总制作费高达150亿日元”，折合人民币约9.7亿元，单从投资规模上看，应该算得上大投资、大制作，但对于这个投资数额，陈凯歌的夫人、著名演员陈红表示：“这是按照标准的同类电影预算来打造的。一切都要实事求是。没有什么压力。现在观众看电影越来越专业，把电影拍好才是硬道理”。这句话被电影宣传方解读为“红姐是说，并没有投资9.7亿，只是正常同类电影的投资”，所以，到底投资数额是多少，还是个谜。

该片于12月22日如期上映，先来看看票房情况，截止12月25日下午13时左右，该片已上映3.5天，票房突破2.5亿，且有连续两天过8000万，票房、上座率皆位列同档新片第一。

从目前情况看，票房收入还算不错，但23、24日是周末，不排除有双休效应，而今天上午已收获1457万票房，位列同档新片第二。

从口碑上看，《妖猫传》呈现两极分化之势，说好的简直夸上了天，说坏的恨不得打进十八层地狱还要踹上两脚，这同《战狼2》上映时几乎一边倒的好评口碑有明显分别。《战狼2》上映长达90天，最终票房56.8亿人民币，平均每天票房6300万，不但创下华语片票房纪录，还成功闯进全球影片票房排行榜前100强。

根据这个数据分析，《妖猫传》要想达到这一成就，每天票房能保持在8000万，且连续上映70多天才能实现，但实事求是地说，这种可能微乎其微，基本上绝无可能！

陈凯歌导演的大作《妖猫传》上映了，整个制作非常华丽↓

原作梦枕貘，代表作就是你们念念不忘的《阴阳师》，安倍晴明作为一个历史人物能拥有今天的声望跟梦枕貘的妙笔生花分不开。

黄轩，今年真是黄轩年，前有《海上牧云记》后有《芳华》。

染谷将太，日本90后人气演员，代表作是漫画改编的《寄生兽》。脑袋圆圆的~

刘昊然&欧豪，新生代里面最顺眼的两个人了。

一众配角也都不差：张雨绮、张天爱、刘佩琪、阿部宽、张鲁一。。。

画面极尽灿烂，力求呈现一个幻想中的大唐盛世，于是奇人异士，妙法如莲花盛放。

更有少年一跃而起，化作白鹤当空起舞。

然而，美则美矣，全无灵魂。一个原本该奇瑰机妙的故事，活生生地被讲成了“情不知所起，一往而深”的家长里短。

事情是这样的，日本法师空海东渡而来，为唐朝皇帝祛除邪症，还没施法皇帝就死了。。。然后空海和白居易就在长安城里查访作祟的妖猫，引出一段跟杨贵妃有关的旧事。杨贵妃人人爱，看这个颜值真是不知所起。。。get不到玉环的美。

有人说，陈凯歌导演一次次用自己的作品证明了，《霸王别姬》不是他拍的。《妖猫传》虽然有着许多中国电影曾经不敢挑战的地方，但问题在于，虽然这故事发生在大唐，本质上还是个日式小说，用中国人的视角诠释，就非常奇怪了。就像一个清秀可人的小家碧玉，强行凤冠霞帔母仪天下。。。

日式小说，故事的“格”往往很小，即便是宏大的时代剧，也总是从很小的视角切入，去观察整个世界。比如《源氏物语》，长篇巨著，但所见所思全在方寸宫闱之间。

村上春树的小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，全文都在讲一个人回忆他的少年时期，产生了疑问，寻找答案的过程，大部分的故事都在内心。

一部很有日本味道的动画《混沌武士》，亦是从三个看起来很普通的主人公一路的旅程中，窥见日本锁国被打破之后的种种变革。他们现在看来，就挺“丧”的。

而这里面的韵味，也是克制甚至有些冷漠的，像是在秋日里有个女子弹奏三味线的声音。

而这一切，陈凯歌似乎不懂——他上来便是一味地浓墨重彩、极尽奢丽，气象万千地好像唐代的新闻联播，哪有那种轻罗小扇的自在意趣。这厮是李白↓

中国作品的“格”很大，我们欣赏大视角下的世界和王朝，喜欢从十丈软红落到其中的一颗芥子。这两种风格本都没错。

但陈导把它们混在了一起。所以，才不伦不类。《妖猫传》原作如何，待我读过再论，下面这本书很值得推荐↓↓↓

最近读了今年诺奖得主石黑一雄的小说《远山淡影》，才是真正日式小说的味道，在二战的时代背景下，一个女子有些絮叨地回溯她过去的日子，波澜不惊地提到了许多令人心惊的过往，但一个巨大的悬念一直如跗骨之蛆，在正文还剩一页时仍没有揭晓。

民族的才是世界的，文化不止于内容，也在于氛围和形式。不要随便拍电影了，谢谢。

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